说说最近香港片

这几年港片实在乏善可陈，导演明星似乎都在吃老本，再不争口气，过几年，大陆再多几个宁浩这样的导演，又加上有港片情节的人渐渐断层，香港电影圈岂不是都要喝西北风，又去tvb跑龙套了？

02年后，除了《无间道》三部曲，那些能让人记得住名字的电影越来越少，如《证人》《线人》两部片子还算不错，当时张家辉让人眼前一亮，但是正如90年代张家辉那样一贯无厘头，现在又成一贯表情呆滞，虽然有突破，但是真是能让人生厌啊，《大追捕》直接是演了一个哑巴，在这部没有任何亮点像部鬼片又没有鬼看完了让人直叫见鬼的年度大烂片中，他很努力的表演显然让人感到十分乏力，当然这跟这片子的导演有关，能够把这剧本糟蹋成这样，大概是电台鬼话节目dj出身的吧。《十月围城》场面算不错的，但是缺乏生命力，生命力的意思就是看不了第二遍，况且甄子丹如今名臭江湖，将来以何面目再见世人，已是不知之数呀。谢霆锋从原来潮到爆沦落到现在发廊小哥的境地，不知道他对自己的外在是做何感想的呢？你让粉丝很失望呀。不过霆锋演个人力车夫还是不错的，最后还靠《线人》拿了奖，但是《少林寺》是怎么回事呢？香港演员有一个特点，不知道算不算优点，他们不挑戏不挑剧本呀！

上面说的几部不算是太让人能记得住名字的电影。其他的比如《大擂台》《我爱Hongkong》之流，那简直是逊到毙，当然对这些电影的话本身就不用苛求什么，你看曾志伟的表情就了解啦：吾系仆街噶，只要乃来睇电影。

唉，所以今晚又重新回味了一遍《投名状》，看看当年的大片，觉得还是不错的。

演员表演很卖力，当年我们一起在宿舍看电影的时候，直呼这真他妈是件脏活呀，有人说这是刘德华演的最好的一部电影，当然，正如陈可辛说的，刘德华就恰如麦当劳汉堡，不是上品，但好歹持久永恒啊，我以前对他不是很感冒，毕竟他赖以为生的各项事业都不是圈内顶尖，名不符实，不过要论努力，刘德华如同钻石。金城武也脱离花瓶系列了，尤其是割头情节，导演给的三百六十度镜头，金城武动作相当利索洒脱，情感也十分丰富，美中不足的是，这几个镜头中的最后几个我认为还有些多余，怎样不掉眼泪又能演出悲壮，这还真是个问题啊。说到眼泪，刘德华这部电影里几个落泪场面，确实到位，并不虚浮。

这部电影还有一个我非常喜欢的地方就是后半部分的攻城战中，将战争和南戏穿插进行，这个创意实在太棒了，情节紧凑又避免重复拖沓，从西北煤矿到江南水仙，风格迥变，陈可辛不可谓不牛哉！

3月份还去看了许鞍华的电影的《桃姐》，很喜欢这部电影，叶德娴称后也是实至名归啊，想大概是前年许导拍《天水围的日与夜》还是毁誉参半，今天既能拍了好电影，又能赚票房，这不是很好么？希望明年还能看到许鞍华的电影。

彭浩翔拍过几部烂片，《ptu同袍》是他拍的吧？《买凶拍人》倒是被平反了，这是我初中看的片子，一个名词记到现在：勃起辅导员。suck。《志明与春娇》两部，虽然第二部笑料颇多，但是失去太多港味了，我还是比较喜欢第一部。

推荐四部韩国电影

话不多说，我不是一个能写影评的人，我只知道好看还是不好看。最近六七年来，韩国出产了许多出色的电影，无论如何，一部电影只要有杰出的演技，精致的剧本，充满艺术感的镜头，对人性无休止的拷问，它不精彩才怪呢。

五六年前，《老男孩》把刘晓松震惊了，他向我极力推荐，但是我作为一个文艺青年一向很不屑于别人的推荐，就没有搭理他，知道去年暑假到一个宾馆里住了三天，看了三天电影，百无聊赖中把这部电影看完了，实在是太精彩了！！！无可挑剔的电影。

看《华丽的假期》要更早些，因为涉及敏感话题，这部电影我更多是怀着义愤填膺的心态去看的，对韩国人感到羡慕嫉妒恨，有点隔靴搔痒的意思在里头。现在想来实在幼稚，如今韩国电影之所以能甩出中国电影十条街，从这部电影来看–并非说这部电影有那么出色–理由实在太充分了：自由是一切进步和发达的动力，为了自由而建立的秩序才是自由的保障而非摯肘。

所以韩国能够出产《母亲》和《杀人回忆》这样的电影一点都不奇怪，就像后者里的一句台词说的“美国的fbi办案是靠脑子的，因为美国太大了，而韩国是一个只有鸡巴大的地方，两条腿就跑遍全国，所以韩国警察是靠两条腿办案的”，我想说的不是韩国警察的事儿，而是大韩民国并不像名字那么响亮，如果中国导演能拍出那样的戏，铁定能震动东亚，不说能不能入评论家的法眼，就说投资方肯定赚的盆满钵满。有人说现在中国电影也很赚钱啊，错了您，那叫很会骗钱。

前阵子傻逼呵呵的冯唐说了一句话我还是认同的，大意是文学好坏因人而异，但是不管怎样，文学是有一根金线的，同样，电影也是如此，这根金线在中国时隐时现，什么时候才能真正显现出来呢？也许说回来，我们还是要走韩国过去几十年的历程吧，到那时候，文艺必然大爆发，80年代和它比起来将是小巫见大巫。

那是未来的事情，目下，我只希望骗子和剪刀手们请小心，你们迟早会破产和完蛋的！！

你好，大卫

《七宗罪》是他拍的，《搏击俱乐部》是他拍的，《本杰明巴顿》还是他拍的。
我还把他和大卫林奇搞错了，我是个电影盲。
但是《龙纹身女孩》是一部好电影，这哪怕是一个电影盲也有资格说的。仅片头两分钟炫目已极，如果去电影院就已经值回票钱，剩下的两个半小时，是导演附送。
说这是一部侦探片，不是的，如果是的话它早该在两个小时左右就停止了，就在两个小时那个片刻我祈祷电影千万不要结束，如果结束了，这片子就毁了！看了下进度条就放心了，我不知道下半个小时导演会把我带到哪里去，一部电影只有给观者这样的感受才是成功的。
那么它是一部情感片？当然不是，侦探过程占了一大半时间看不见么？
这些问题真是多余，这真的这么重要么？它就是一个故事片，导演给我讲了一个发生在瑞典的故事，它有关于谋杀，逃亡，意外，叛逆，和爱恋乃至于暗恋。
再加上音乐，镜头，风景，这些一张嘴所不能表达的东西，电影的魅力得到完全的展现，人热爱听故事的天性得到了完全的满足。于是带着这种满足感以一种深刻的真实去抵抗现实世界的荒谬，以无知者的姿态向苍穹索取。

霆锋唔过气

《证人》是在重庆的一个小旅馆里看电影频道知道的，给我的印象很深刻，倒不是对谢霆锋的印象，而是张家辉的，这个别人口中扶不起的阿斗，在这部电影里给人的感觉耳目一新，香港有两个家辉，他们都是有演技的！从原来肤浅夸张的表情流到今天直刺人物内心的面无表情，不管在《证人》当中张家辉面对苗圃时还是《线人》当中张家辉害的妻子患了梅毒，张家辉越来越接近“杰出”这两个字。

《线人》是一部要拿奖的电影—-走出电影院的时候我跟away说。但拿奖的不是张家辉，而是谢霆锋，正如网友所说的谢霆锋在十月围城阿四这个角色小试牛刀，终于发挥了他演员的潜质，我认为细鬼的角色比阿四更优秀，这是一个影帝级的角色，霆锋该拿奖了，但是美中不足的是霆锋的配音十年如一日，是不是该换换了。

另外光屁股总急不知道剪了多少，还剪得如此生涩，严重影响观看，影片最后无关紧要但又如此血腥的片段倒是全部保留，光屁股总急脑子进水了。

一坨屎也会有人肯定的

八月初在永川，某夜小草拉着我去看《唐山大地震》，本来这部电影是在宁波让老本请客的，但那天路程仓促，没有看成。

永川电影院和所有小城市的电影院一样是个大厅，大概原来是剧院改造的，以及有一个气势恢宏的名字，叫永川国际影城，越是屁眼大的地方口气就越大，这是中国特色。

同行共有四个人，小草，小草婆娘，小草表弟，以及我，门票四十五，晚上九点多，仍然坐满了一半场子，人民群众真有钱啊！

看完这部电影，我们四个人当中只有一个人哭了，当然是小草婆娘啦，和她截然相反的是小草的反应，小草几乎是一直笑着看完电影的，冯小刚信誓旦旦的说：这部电影谁看了都会感动，除非他是个混蛋。不知道小刚兄看到小草那反应会有啥反应，但我很认同小草的态度，从你冯小刚排第一部电影开始不就是让人笑的么？你当你是谁？当年你有点犬儒，人们把你理解作无力的反抗，但起码是一种反抗，现在你跟张艺谋就是哥俩好，和陈凯歌一起吃屎去吧。

徐帆丑陋的演技，毫无张力的歇斯底里，无节制的煽情，空洞及烂俗的剧情，忽略整体–我都不想说广告的事儿了，你发现这样一个剧情可以放在任何灾难片里，可是你为什么叫做《唐山大地震》呢？血浓于水这 是哪个年代的观念？冯小刚靠这个顺利把观众对地震的关注转移到他的烂俗的剧情上，这烂俗的剧情比火车站买来的报纸里关于三角恋的剧情还要烂。

好的电影能放能收，放要放在一个宏大的背景中，但是不能拍成纪录片，所以要收，收在一个或者几个具有代表性的人物上，时代性和个性的良好结合，但是冯小刚在这两者都搞砸了，他不过是一个骗钱的商人，一个感情投机者，没有任何理想只有一身“白化病”，所以他拍出来的是一坨屎，说出来的话是一坨屎。

但是说到最后，其实最可恶的不是行骗本身，而是被骗的人后来自觉得自己是一个大傻逼，不妨也把那坨屎捧上天，于己于人也还都不错，但是别忘了屎捧上天也还是屎，不是白云朵朵。