02年后，除了《无间道》三部曲，那些能让人记得住名字的电影越来越少，如《证人》《线人》两部片子还算不错，当时张家辉让人眼前一亮，但是正如90年代张家辉那样一贯无厘头，现在又成一贯表情呆滞，虽然有突破，但是真是能让人生厌啊，《大追捕》直接是演了一个哑巴，在这部没有任何亮点像部鬼片又没有鬼看完了让人直叫见鬼的年度大烂片中，他很努力的表演显然让人感到十分乏力，当然这跟这片子的导演有关，能够把这剧本糟蹋成这样，大概是电台鬼话节目dj出身的吧。《十月围城》场面算不错的，但是缺乏生命力，生命力的意思就是看不了第二遍，况且甄子丹如今名臭江湖，将来以何面目再见世人，已是不知之数呀。谢霆锋从原来潮到爆沦落到现在发廊小哥的境地，不知道他对自己的外在是做何感想的呢？你让粉丝很失望呀。不过霆锋演个人力车夫还是不错的，最后还靠《线人》拿了奖，但是《少林寺》是怎么回事呢？香港演员有一个特点，不知道算不算优点，他们不挑戏不挑剧本呀！

上面说的几部不算是太让人能记得住名字的电影。其他的比如《大擂台》《我爱Hongkong》之流，那简直是逊到毙，当然对这些电影的话本身就不用苛求什么，你看曾志伟的表情就了解啦：吾系仆街噶，只要乃来睇电影。

唉，所以今晚又重新回味了一遍《投名状》，看看当年的大片，觉得还是不错的。

演员表演很卖力，当年我们一起在宿舍看电影的时候，直呼这真他妈是件脏活呀，有人说这是刘德华演的最好的一部电影，当然，正如陈可辛说的，刘德华就恰如麦当劳汉堡，不是上品，但好歹持久永恒啊，我以前对他不是很感冒，毕竟他赖以为生的各项事业都不是圈内顶尖，名不符实，不过要论努力，刘德华如同钻石。金城武也脱离花瓶系列了，尤其是割头情节，导演给的三百六十度镜头，金城武动作相当利索洒脱，情感也十分丰富，美中不足的是，这几个镜头中的最后几个我认为还有些多余，怎样不掉眼泪又能演出悲壮，这还真是个问题啊。说到眼泪，刘德华这部电影里几个落泪场面，确实到位，并不虚浮。

这部电影还有一个我非常喜欢的地方就是后半部分的攻城战中，将战争和南戏穿插进行，这个创意实在太棒了，情节紧凑又避免重复拖沓，从西北煤矿到江南水仙，风格迥变，陈可辛不可谓不牛哉！

3月份还去看了许鞍华的电影的《桃姐》，很喜欢这部电影，叶德娴称后也是实至名归啊，想大概是前年许导拍《天水围的日与夜》还是毁誉参半，今天既能拍了好电影，又能赚票房，这不是很好么？希望明年还能看到许鞍华的电影。

彭浩翔拍过几部烂片，《ptu同袍》是他拍的吧？《买凶拍人》倒是被平反了，这是我初中看的片子，一个名词记到现在：勃起辅导员。suck。《志明与春娇》两部，虽然第二部笑料颇多，但是失去太多港味了，我还是比较喜欢第一部。

五六年前，《老男孩》把刘晓松震惊了，他向我极力推荐，但是我作为一个文艺青年一向很不屑于别人的推荐，就没有搭理他，知道去年暑假到一个宾馆里住了三天，看了三天电影，百无聊赖中把这部电影看完了，实在是太精彩了！！！无可挑剔的电影。

看《华丽的假期》要更早些，因为涉及敏感话题，这部电影我更多是怀着义愤填膺的心态去看的，对韩国人感到羡慕嫉妒恨，有点隔靴搔痒的意思在里头。现在想来实在幼稚，如今韩国电影之所以能甩出中国电影十条街，从这部电影来看–并非说这部电影有那么出色–理由实在太充分了：自由是一切进步和发达的动力，为了自由而建立的秩序才是自由的保障而非摯肘。

所以韩国能够出产《母亲》和《杀人回忆》这样的电影一点都不奇怪，就像后者里的一句台词说的“美国的fbi办案是靠脑子的，因为美国太大了，而韩国是一个只有鸡巴大的地方，两条腿就跑遍全国，所以韩国警察是靠两条腿办案的”，我想说的不是韩国警察的事儿，而是大韩民国并不像名字那么响亮，如果中国导演能拍出那样的戏，铁定能震动东亚，不说能不能入评论家的法眼，就说投资方肯定赚的盆满钵满。有人说现在中国电影也很赚钱啊，错了您，那叫很会骗钱。

前阵子傻逼呵呵的冯唐说了一句话我还是认同的，大意是文学好坏因人而异，但是不管怎样，文学是有一根金线的，同样，电影也是如此，这根金线在中国时隐时现，什么时候才能真正显现出来呢？也许说回来，我们还是要走韩国过去几十年的历程吧，到那时候，文艺必然大爆发，80年代和它比起来将是小巫见大巫。

那是未来的事情，目下，我只希望骗子和剪刀手们请小心，你们迟早会破产和完蛋的！！

《穆赫兰大道》是大卫林奇在01年导演的片子，是我第一次看以梦为题材的电影（认真搜索了一次，确实是第一次），但是和诺兰不同的是，林奇只是把梦当作一个用来表达内容的工具：年轻的丹尼，是一个拥有好莱坞梦的漂亮女孩儿，但是现实残酷，丹尼不仅没能实现理想，却在挫折中死去，在死之前，丹尼做了一个梦，梦中，她成为了她渴望成为的那种人，优雅美丽热情同时受欢迎–这可以想见现实中的丹尼，中国人说梦是相反的，不无道理，但梦里并不只是美好的东西，梦是现实生活里的记忆碎片、意念想法的编排、重组、碰撞，也正是这样，通过隐晦的叙述，作为读梦者的观众才了解一个完整的丹尼—从梦中去了解一个人，这真是奇妙的感觉！如果不是大卫林奇，我们在什么时候会有这个机会呢？

读梦者—不错—这就是我将两部电影连在一起的原因，大卫林奇将读梦者放在了荧幕之外，使观众能进入丹尼的梦境，体验读梦者的经验，而诺兰将读梦者放在了电影情节中，观众不是去读梦，而是看一群读梦者和造梦者的故事，整部电影以“梦”为中心，展现梦境的奇幻，以及介绍造梦的知识，最后观众最为猜测的也并不是这部电影的内容而是诺兰所说的知识，这是两部电影最大的不同。

以上好像对大卫林奇颇有偏爱，但是我也很喜欢诺兰，以及两部电影， 但是看完的感受不同，看完《穆赫兰大道》，心里为丹尼悲伤，看完《盗梦空间》，除了猜测还是猜测。

《线人》是一部要拿奖的电影—-走出电影院的时候我跟away说。但拿奖的不是张家辉，而是谢霆锋，正如网友所说的谢霆锋在十月围城阿四这个角色小试牛刀，终于发挥了他演员的潜质，我认为细鬼的角色比阿四更优秀，这是一个影帝级的角色，霆锋该拿奖了，但是美中不足的是霆锋的配音十年如一日，是不是该换换了。

另外光屁股总急不知道剪了多少，还剪得如此生涩，严重影响观看，影片最后无关紧要但又如此血腥的片段倒是全部保留，光屁股总急脑子进水了。

你们真是严重脱离人民群众的审美观了。

有质感的画面，好听的音乐，轻松的幽默，还有耐看的女主角，虽然最后部分看起来像是《博物馆奇妙夜》，但是在这个所谓大片充盈的暑假档期，《阿黛拉的非凡冒险》绝对值回它的半票价格–因为我是上午去看的，呵呵。四星级推荐。

昨天在电脑上看了《monga》，说台湾电影不得不说侯孝贤，但我不大喜欢他，我一直认为电影是用来讲故事的，有些电影用不同的形式讲述不同的故事，有些电影用不同的形式讲述相同的故事，又有些电影则用相同的形式讲述相同的故事，或者用相同的形式讲述不同的故事，但是电影本身无法承载太多的东西，如果它必须有所承载，那也得在故事的基础上，所以我也应该在喜欢它的故事的基础上去喜欢它承载的东西，而不是相反。

monga是一部黑帮片，是台湾本土黑帮和外省黑帮争夺地盘而引起兄弟争斗的故事，故事是老故事，形式是新形式。台湾黑帮最出名的就是竹联帮，说来这个竹联帮也有意思，竹联帮全名叫做竹林联盟，全盛时期更世界上最著名的几个帮会是齐名的，后来被台湾政府出卖，做了冤大头，整个跟梁山好汉似的。竹联帮的构成成分以外省人居多，这些人嚣张跋扈，打架以狠著称，除此外还有台湾土著帮派，和野心勃勃的外省帮不一样，这些帮派往往窝在固定地点，在当地几乎形成“血酬定律”，没什么野心，守住自己的一亩三分地就行，但是面对外省帮派的光顾，土著帮派就像是面对洋枪洋炮的义和团。

说回黑帮，还必须得说香港的黑帮，香港黑帮比台湾黑帮有趣些，其实传统香港的黑帮都是由原来反清复明的洪门演化而来，我们现在看到的很多电影当中的入会仪式都是传承了几百年下来的，黑帮当初还给孙中山提供过帮助，至于蒋介石就不用说了，大家都知道的，但是青帮之流愿意帮助蒋介石并不是完全因为他们的个人交情，而是他们在革命过程中是结盟的，对于帮会来说结盟是神圣的，所以叛徒是被极其憎恨的，拍黑帮片唯一不能缺少的因素那就是叛徒–这跟《小兵张嘎》《地道战》之类的电影多么相似呐！

和尚就是monga里的那个叛徒，而且初步确定，他是一个基佬，这部电影不怎么样，没啥好说的，演技拙劣，情节缓慢而冗长……

永川电影院和所有小城市的电影院一样是个大厅，大概原来是剧院改造的，以及有一个气势恢宏的名字，叫永川国际影城，越是屁眼大的地方口气就越大，这是中国特色。

同行共有四个人，小草，小草婆娘，小草表弟，以及我，门票四十五，晚上九点多，仍然坐满了一半场子，人民群众真有钱啊！

看完这部电影，我们四个人当中只有一个人哭了，当然是小草婆娘啦，和她截然相反的是小草的反应，小草几乎是一直笑着看完电影的，冯小刚信誓旦旦的说：这部电影谁看了都会感动，除非他是个混蛋。不知道小刚兄看到小草那反应会有啥反应，但我很认同小草的态度，从你冯小刚排第一部电影开始不就是让人笑的么？你当你是谁？当年你有点犬儒，人们把你理解作无力的反抗，但起码是一种反抗，现在你跟张艺谋就是哥俩好，和陈凯歌一起吃屎去吧。

徐帆丑陋的演技，毫无张力的歇斯底里，无节制的煽情，空洞及烂俗的剧情，忽略整体–我都不想说广告的事儿了，你发现这样一个剧情可以放在任何灾难片里，可是你为什么叫做《唐山大地震》呢？血浓于水这 是哪个年代的观念？冯小刚靠这个顺利把观众对地震的关注转移到他的烂俗的剧情上，这烂俗的剧情比火车站买来的报纸里关于三角恋的剧情还要烂。

好的电影能放能收，放要放在一个宏大的背景中，但是不能拍成纪录片，所以要收，收在一个或者几个具有代表性的人物上，时代性和个性的良好结合，但是冯小刚在这两者都搞砸了，他不过是一个骗钱的商人，一个感情投机者，没有任何理想只有一身“白化病”，所以他拍出来的是一坨屎，说出来的话是一坨屎。

但是说到最后，其实最可恶的不是行骗本身，而是被骗的人后来自觉得自己是一个大傻逼，不妨也把那坨屎捧上天，于己于人也还都不错，但是别忘了屎捧上天也还是屎，不是白云朵朵。

这部叫做<致命id>的电影是关于心理分析的电影,有人竟然将他归为推理片,然后在那边大加评论,真是不知所谓,就好象电影的海报,一个人有五个手指,每个手指都是不同的人格,从这方面来讲,前几年出的由刘青云主演的<神探>明显借鉴了这部电影的灵感,至于这部电影借鉴了哪部电影的灵感则无法说清,有人说有希区柯克的影子,凭我看希区柯克的电影的经验,<致命id>对希区柯克的借鉴还没到我能看出来的程度,但是<神探>和它的相似性则毋庸置疑,之前我在说<神探>的时候说起了<第六感>,<致命id>也让我想起<第六感>,其中有一句台词说:我常常在那个台阶看见我看不见的东西.

我对主人公的一个人格特别感兴趣,假如说小孩的人格是因为主人公年幼时曾遇不幸而留下的阴影,那么为什么主任公最善良和最向往的人格是一个妓女呢?

看大爆炸想起了老友记，看到第六季后找不到原来下的了。

据说人人都爱雷蒙德挺好看，我要追！